25 мая на театре был сыгран самый сложный классический балет. Последние годы мы его видели, в основном, во время гастрольных спектаклей. Но вот и появилась, наконец, возможность увидеть только наших артистов балета в «ЛО». Самоотверженность артистов балета – ну просто как на поле боя! Мы видели, как ведущие солисты танцевали попеременно не только партии второго плана, но и в кордебалете. Только что балерины вальсировали в первой картине – побежали надевать пачки для лебединого акта, а потом еще и некоторые солировали в «танцах народов мира» второго акта. Что поделаешь, балетная труппа у нас маленькая, а еще случаются травмы и т.д. Поэтому спектакль идет так редко, и это чудо, что он вообще остается в репертуаре.
Асели Айдаровой в этот вечер предстояло нелегкое испытание бело-черными контрастами.Партия Одетты-Одиллии тяжела не только технически, но и психологически – надо убедительно представить двух девушек-антиподов. Первая – трогательная, беззащитная и доверчивая Одетта, вторая – колдовской фантом, предстающий нам в виде ослепительной и обольстительной Одиллии. Все белое адажио смотрели, почти не дыша. Кордебалет и сольные выходы маленьких и больших лебедей - синхронно, без сбоев танцевали девушки, можно было полностью отдаться чувству чистой гармонии, не придираясь к технике танца. К тому же, ошибку в технике заметят не все, а ошибка в образе сразу вызовет мгновенную неудовлетворенность, даже обиду. Здесь лебеди были в образе, этот берег их озера был единственным пристанищем, он был зачарованной землей, и никакие старые декорации не могли это видение отменить. Да и некогда было рассматривать кулисы, боялись пропустить малейший фрагмент белого действа на сцене.
Балетоманы знают, что для исполнительницы партии Одетты белое адажио длится целую вечность – девять-десять минут. Это балет в балете. Балерина должна выдержать немалую нагрузку медленной, статичной техники партии Одетты. Другой вызов – дуэтные поддержки из разных позиций. Но забывалось о технике, потому что на сцене царила гармония человеческих отношений, выраженных в танце, а не атмосфера балетного класса. Виделось превращение лебедя в девушку, этот трудный возврат от птичьих резковатых движений шеи к девичьей застенчивой грациозности. А затем - от застенчивости к очарованию первой доверчивой влюбленности. Все это было нам явлено Айдаровой-Одеттой, поэтому зал дружно рукоплескал в финале первого акта.
С замиранием сердца шли на второй акт – справятся ли наши? Передышка была в череде национальных танцев на балу у владетельной принцессы. Вернули, наконец, неаполитанский танец! Это был момент задорной пляски с бубном. Затем венгерский, польский, вальс четырех невест. И вот запели тревожно трубы, на сцену ворвались испанка и испанец, прибывшие в свите Ротбарта и Одиллии. Алевтина Литовская и Талант Бекишов исполнили этот прелестный дует неплохо, хотя в партнере хотелось бы большей «испанистости». А вот к Алевтине этот упрек не относится – это заслуженная испанка Кыргызской Республики!
Но передышка кончилась, началось черное па-де-де. Антре было исполнено хорошо, особенно впечатлили поддержки в шпагат - это выглядело фантастично, темп был хороший. И еще великолепно исполнила балерина вертикальные шпагаты – почти в 180 градусов, не сбавляя темпа танца, а темп оркестра был отнюдь не щадящий. В драматургии роли Айдаровой удались эти лукавые взгляды из-под руки, вытянутой вверх (как имитация крыла лебедя) – нужно было развеять сомнения принца, доказать, что это та самая девушка, которой он клялся в вечной любви. И мелкие шажки на пуантах с плавными движениями рук тоже так напоминали об Одетте, Зигфрид уже не сомневался, что в образе черного лебедя предстала его избранница. В любом случае, Ротбарт (в убедительном исполнении Досмата Садыркулова) зорко следил, чтобы обман был полным и окончательным – его крадущиеся движения, резкие угрожающие прыжки не оставляли в покое принца.
В вариации Зигфрида Канат Надырбек уулу лихо исполнил двойные кабриоли с приземлением в довольно чистые позиции. А в вариации Одиллии, под звуки чарующей музыки с восточными мотивами, обрадовали уверенные вращения Асели Айдаровой. Ну вот, теперь красивейшая кода, и все самое сложное будет позади. Но в самом начале коды что-то пошло не так – музыка уже звучит, а солиста нет на сцене. Наконец, он появляется, медленно перемещается в центр сцены и начинает танцевать. Но где же жете гран батман – эти длинные высокие прыжки по диагонали? Их не было – по неизвестной причине. Затем Одиллия должна была выдать положенные 32 фуэте, но тоже не заладилось. Не всем дано без проблем исполнять этот сложнейший элемент. Даже в известнейших театрах балеринам разрешается танцевать не менее впечатляющий манеж ан деданов. Если посмотреть видео балетов лет 30-40 назад, то замечаешь, что не все знаменитые балерины прошлых лет делали эту серию фуэте. Асель Айдарова. – очень красивая балерина, изящные, точеные черты лица, тонкая пропорциональная фигура. Ну нет у нее сильных фуэте, зато в адажио щемящее прекрасна, выразительна. Канату хочется пожелать большего внимания к драматургии роли, там история любви, борьба со злыми чарами и обманом, испытание мужества и верности – красок довольно для создания образа. Похвалить его можно за надежность самых сложных и разнообразных поддержек в этом балете, за внимание к балерине, которой, конечно же, принадлежит большая часть внимания публики. Но романтический принц тоже нам небезынтересен, поэтому ждем новых спектаклей.